在当下的内娱环境里，甜宠剧几乎成了年轻小花的必修课，许多演员仍在“傻白甜”的安全区内来回打转。但李兰迪选择了一条更陡峭的路。她带着新剧《欢聚》走出舒适圈，从《你好，旧时光》里那个让人念念不忘的“国民初恋”余周周，蜕变为直面家族风暴的建筑设计师伍不为。
《欢聚》并不是一部靠狗血撕裂制造话题的家庭剧，它把“中国式家庭”的暖与痛剖开得细致又真实。故事的核心，是北上深打拼的伍家三兄妹，因为父亲重病被迫返乡。遗产分配、血缘秘密、婚姻困境，这些看似老套的桥段，却在导演细腻的调度下被演绎得直击人心。
蒋欣饰演的二姐，手里甩出一个爱马仕包，却溅起茶渍，暗喻光鲜表象下的焦虑；许亚军身上毛球斑驳的西装，讲尽中年人的疲惫；李兰迪背着的帆布托特包，则象征年轻人仅剩的一点朴素坚守。那些“精致的窘迫”并不浮夸，而是生活原貌的缩影。观众看着看着，往往会心一酸：“这不就是我家春节聚会的样子吗？”
伍不为这个角色，几乎成了李兰迪演艺路上的分水岭。导演刘俊杰曾透露，李兰迪在试镜时穿着工装靴，手里攥着图纸筒，眼神里的韧劲让团队立刻认定：“她就是伍不为。”为了让角色更真实，李兰迪不仅去工地体验生活，还主动学习制图，甚至给剧中配角写人物小传，以便让互动更自然。她不再依赖“少女感”的光环，而是用细节和专业感撑起角色。
最震撼的一幕，是她对戏邬君梅与高露时的爆发：一句“爸的遗嘱里没有偏心”，带着哽咽的嘶吼，把二胎家庭孩子的隐忍与不甘全喊了出来。不是歇斯底里的撒泼，而是带着理智和倔强的痛感。那一瞬间，她完成了从“小花”到“青衣”的跃迁。
家庭题材一直是影视市场的常青树。欧美剧喜欢直击“原生家庭创伤”，韩剧则擅长通过日常细节戳心。《欢聚》走出了一条中国式的新路径——它不放大撕裂，也不强行煽情，而是用“修老宅”的隐喻，表现年轻一代在传统与现代间的守护与挣扎。
当然，争议随之而来。有人质疑：“李兰迪的少女角色太深入人心，突然演复杂家庭戏，有些违和。”但更多人认为，正是因为她打破了固有印象，才更显进步。
拍摄尾声时，她为角色剪去短发。那场“杀青剪发”像是一种仪式——既是对伍不为的告别，也是对“乖乖女”标签的告别。李兰迪自己说：“伍不为让我明白，演员不能被角色框住，而要靠角色突破自己。”
从“余周周”到“伍不为”观众常说，《欢聚》不仅是一部家庭剧，更是李兰迪的“成人礼”。她把对生活的观察、对职业的理解，融进了一个普通建筑设计师的灵魂。角色之外，她让观众看到，一个年轻演员如何在喧嚣的娱乐圈里保持定力，用作品回答质疑。
剧中有一句台词——“家人是互相提供情绪病历的人。”它点出了《欢聚》的真正力量：让人们在光影故事中，重新理解“家人”二字的分量。
对李兰迪而言，这部剧不仅是一次转型，更是一次关于成长的答卷。她用行动告诉观众：演员不该停留在某一种人设里，而要敢于面对挑战，敢于撕掉标签。